纸本,纵43.5厘米,横29厘米。国家二级文物藏品。
画面构图相当简洁,下方是一块玲珑湖石耸立于缓坡,石根点缀数丛野菊,石后几株墨竹左右伸展,右侧一棵老栖盘曲而上,是一番江南秋季荒寒肃杀但不乏清丽的小景。本幅著录于《中国古代书画目录》第五册,《中国古代书画图目》第六册。画面左上行书落款“九龙山人王孟端写”,下钤“九龙山中道土”白文长方印。图左下钤“明古珍藏”朱文方印、“史鉴之章”白文方印,右下铃“星斋鉴赏”白文方印。
王绂(1362-1416),字孟端,后以字行,号友石,又号九龙山人,青城山人。少为弟子员,水乐初以善书荐,供事文测阁,拜中书舍人。史称王绂擅长山水,尤精枯木竹石,所以本幅作品正是他得心应手的题材。画面以一块玲珑盘曲的湖石为中心,湖石先以淡墨整体渲染出青灰色的石灰岩质地,其余石纹及石面之阴阳凹凸全部以各类浓淡枯湿的皴法描绘,皴法一类王蒙解索皴，最后再以湿墨在几个凹面处重复渲染。湖石后数株细茎,描绘得细致而轻松,竹叶繁而不乱,其姿态摇曳,互相掩映,其远近之状一任墨色之浓淡枯湿来区分表现。湖石右后侧缓坡上一干老梧乃以淡墨先构出树干,枝梢以枯笔写出蟹爪,梧叶以浓淡不同的湿笔卧点,其水墨氤氲的感觉,绝类倪瓒《悟竹秀石图》中梧树画法。画
面左上行书题款“九龙山人王孟端写”八字,书法温婉流利,不激不厉,是晋唐帖学正脉。
纵观本作,虽尺寸不大,但在构图、用笔、用墨上均有独到之处,其竹石与梧桐笔墨的繁丽与枯湿对比,画面实处极实,虚处极虚,空白处产生的水天一色般的想像空间,都显示出作者高超的艺术素养。从作品的笔法来看,也能明显地感受到作者和王蒙、倪瓒等前辈大师直接的艺术渊源,因而是一件风格典型的王绂艺术精品。