知识课堂•成长漫游|油画——表现之美（叁）

•表现主义油画的中国化体现

1985年黄山会议召开，我国著名画家陈丹青在会上发言指出，表现主义油画乍看似乎是乱画，而仔细观赏之后则能够发现其深层意蕴及社会文化内涵。至此，表现主义油画开始进入中国人的视野，并逐渐呈现出与中国传统绘画趋于融合的发展态势。

我国传统绘画的核心概念是“意象”二字，象是象征之意，是指从事物的内在运动机制上对其进行本质上的把握，即“以形写意”“不恋于形”“得意而忘形”，这既是我国民族文化的集中体现，也是我国传统艺术的精神内核。意象反映的不仅仅是一种主观上感性的形态，它所呈现的更是一种内在的生命力和精神品性，是超越了物体客观外部形态的一种自由状态，这一点与表现主义油画有所契合，也就是说，二者的描绘方式是相通的，所不同的是，我国的传统绘画所表现的多为大气、蓬勃、宏伟的心境，赏罢令人心旷神怡、开解洒脱，而西方表现主义油画传达的多是一种悲伤痛苦的情绪，令观赏者也会产生相似的心情。

在不断的碰撞与磨合过程中，西方表现主义油画与我国传统绘画完美融合，实现了该创作风格的中国本地化发展，形成了独特的意象表现主义油画。

郑金岩 荷塘系列——《暖秋》布面油画

靳春岱 《大地•母亲》

总而言之，表现主义油画在色彩运用方面主要依托创作主体的内在情感，不受所绘事物原本客观形态的约束，具有极强的主观性。创作者可以根据自身的内心状态、精神体验和理想诉求对创作客体的色彩进行重组，营造出浓厚的情感氛围，引起观赏者的共鸣。

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参考文献：

[1] 王照野：《表现主义油画的色彩运用》，《文艺研究》，2021年.

[2] 刘玥.智慧者的语言: 表现主义[M].天津:天津科学技术出版社，2011.

[3] 刘岩，罗丹.表现主义绘画语言[M].重庆:西南师范大学出版社，2012 .

[4] 周佳春：《表现主义油画在中国的本土化应用发展》，《文艺研究》，2023.