明 陈淳 四季花卉图卷，纸本设色，纵44厘米，横670.5厘米。

无锡博物院藏，国家一级文物。

陈淳（1483—1544）

字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，亦号白阳山人。江苏苏州人，文徵明弟子。天才秀发，凡经学古文、词章、书法、诗、画，咸臻奇妙。少年作画亦学元人为精工，中年以后，笔墨放纵，诗文书画均有明显个性，自立门户。画山水淋漓疏爽，不落蹊径。尤长于画花鸟，师法沈周、文徵明，中年以后用淡色和水墨大写意，所创写意花鸟对明清以来画家影响很大，与徐渭并称“白阳青藤”。

四季花卉图卷画于明嘉靖二十三年（1544），卷首陈淳自题“观物之生” ，钤朱文“大姚”、朱文“白阳山人”、白文“陈氏道复”印。

卷中写四季花卉十一种，依次为梨花、牡丹、辛夷、绣球、玫瑰、百合、荷花、栀子、菊花、萱花、梅花，每花之间隔以自题五言诗两行。全卷设色清雅，略约点染而意态自足。

卷尾有文徵明的题跋，充满了赞赏之意：“道复游余门，遂擅出蓝之誉，观其所作四时杂花，种种皆有生意，所谓略约点染，而意态自足，诚可爱也”这也说明了文徵明对陈淳的认同。

一起感受四季花卉的诗意，观看顺序由右至左。

梨花：澹月笼仙骨，轻风倚道妆。

牡丹：姿容元自丽，脂粉不须施。

辛夷：露泻疑蘸墨，风暖欲书空。

绣球：带雨冰为骨，翻风玉作团。

玫瑰：暖风撩密刺，清露浥秾妆。

百合：疏叶舒鸾尾，幽葩展麝脐。

荷花：丰姿出尘表，光彩深涧心。

栀子：枝头明玉脸，叶底度香魂。

菊花：千载白衣酒，一生青女霜。

萱花：翠叶翻罗带，金英结绮霞。

梅花：雅韵霜前发，芳姿腊后开。

这件作品是陈淳极晚年之作，亦是画家擅长的长卷。本卷有670.5厘米，如此尺寸巨幅在陈淳的作品中比较少见。

在构图上，陈淳以疏朗之姿，按照时节布局十一种花卉。花卉以“折枝”展现，要么一支独放，要么寥寥数枝，“一花半叶”形简意率，使得画面留下许多“空白”，这种似书法的“留白”营造出明朗的空间感，再以诗文“点缀”作隔，一诗一画，意趣横生。高低错落的诗句，更是打破花卉齐整的高度，使得整体布局疏朗间充满生气。

花卉以没骨设色和勾花点叶法绘之，用笔简率放逸，浅色没骨，墨淡似无，极为生动。梨花、绣球、百合、栀子花、菊花的花瓣皆以淡墨或浅色勾勒，线条随着花瓣阴阳转侧或粗或细，或虚或实，或断或连，或疾或徐，尽显花瓣自然形态与质感，既写意又写真。牡丹、玫瑰、荷花则以没骨设色绘之，色浅如化入纸中一般，颜色如水墨晕染般富有层次，清雅脱俗。

淡墨浅色、清逸脱俗，虽是四季花卉，却没有万紫千红，花卉设色最多的是叶子，陈淳统一了所有枝叶的色调，一眼望去，全篇以淡绿色为主，其它颜色辅之，使得十一种花卉呈现出更为和谐一致的清雅格调。

纵观本卷花卉，每一株花卉生长无论向左还是向右斜出，或弯折、或飘动、或点首，所有花卉都朝左（卷尾）舒展之势，犹如一阵东风拂过画面，四时花卉随风摇曳生姿，使得长卷瞬间被注入了气息。这种“布置”使得静态的物象，瞬间有了动态的意趣。总之，无论从纵横、疏密、取舍、参差、动静， 还是一诗一画的独特形式，使画面处处呈现出空灵变化的妙境。

可以想象，当我们经过这6米长卷，赏四季花卉，观物之生，是否也能感受到随风吹拂下花卉的四季变幻的生机与逸趣？

参考文献：

《中国书画》杨仁恺 上海古籍出版社 2001