无锡书画风气之盛

自魏晋始元、明、清之际无锡书画人才辈出

名留青史者数不胜数

雄风久振，百代称圣

这些书画史上的代表人物

对中国书画艺术的发展做出了重要的贡献

产生了深远的影响

本期，让我们一起走进“掇菁撷华——无锡历代名家书画精品展”第一部分古代篇：传世瑰宝 代代守护，我们将介绍倪瓒、王绂、安绍芳、严绳孙、王澍、邵宝、高世泰、华冠、秦炳文、华胥十位无锡籍书画名家。

倪 瓒

元 倪瓒 苔痕树影图（局部）

倪瓒，元代画家。字元镇，号幼霞，别号云林子等，江苏无锡人。筑“云林堂”、“清閟阁”，工诗文，善画山水、竹石，长于书法，谙熟音律。其山水宗法董源，参以荆浩、关仝笔法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木兼师李成。书法从古隶入手，又以“二王”为宗。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”。

倪瓒的作品追求清幽散淡的独特审美风格，这种风格后来被视为“逸品”的代名词，是中国文人画最高境界的体现，成为明清乃至后世文人雅士力捧和追求的目标，而倪瓒与他的作品也因此成为中国文人画史上不可企及更无法超越的巅峰。

王 绂

王绂，明代画家。字孟端，后以字行，号友石生，又号九龙山人。善画山水墨竹，山水画有繁、简两种风格，繁笔线条较长，转折灵活，多用中锋，学王蒙、吴镇笔法。简笔则干笔、偏锋、皴擦并用，来自黄公望、倪瓒。画墨竹笔法灵活稳健，含有书法特点，多受文同影响。

明 王绂 枯木竹石图

王绂画风继承元代文人画传统，重视笔情墨趣，是明代中期吴派画的前导。此图枯木竹石图轴，枯木竹枝交错，孤树挺立，笔法宕逸，墨色前枯后润，干湿对比，相互呼应。

安绍芳

安绍芳，明代书画家、诗人。字茂（懋）卿，号砚亭居士。擅诗词、书画。书临曹娥碑，尤擅楷、行、草书；山水摹黄公望、倪瓒；旁及写兰竹，别具一种清芳。不易为人作，姑以自寄其潇洒而已。有《西林全集》二十卷行世，万历四十七年刻本。

明 安绍芳 仿倪疏林远岫图

严绳孙

严绳孙，清代诗人、书画家。字荪友，号秋水、勾吴严四，晚号藕荡渔人。初与朱彝尊、姜宸英并称“江南三布衣”。康熙间，举博学鸿词，授检讨，参加编修《明史》，官中允。诗多吟咏山水田园，也能画。著有《秋水集》。

清 严绳孙 仿元人山水图（局部）

王 澍

王澍，字蒻林，号虚舟。王澍书学欧阳询，笔力劲健。康熙时以善书，特命充五经篆文馆总裁官。告归后益躭书，名播海内，摹古名拓殆遍，四体并工，于唐贤欧、褚两家，致力尤深。著有《淳化阁帖考正》《古今法帖考》《虚舟题跋》等。

清 王澍 篆书五言联

邵 宝

邵宝，别号二泉，正德间拜礼部尚书。辞官后在无锡设私塾教书。后在惠山创建二泉书院，因此世称“二泉先生”。他是李东阳的门生，茶陵派诗人之一，诗文典重，一生著书百余卷。

邵宝书法善行草，其行书点画饱满浑厚，结体伟岸雄强，气息古朴苍劲，提按顿挫中，更觉骨力峻爽。明代朱谋垔中称其书“深得颜鲁公笔意”，深得其意而自成一格，其行草书笔力苍郁雄畅，神采照人。

明 邵宝 行书自书诗卷（局部）

此件书法以篆隶为底蕴，用笔方中见圆，精力内含，遒劲舒和，意态超然，可谓拙中见巧，飘逸脱俗。该书法作品中融入了文人的气质与学养。

高世泰

高世泰，字汇旃，江苏无锡人，东林党首领高攀龙之子，为东林学派传人。善楷书，得王羲之黄庭法。进士。官至湖广提学道。东林学派致力于传播正宗理学，与湖湘学者有相近之处。

清 高世泰、严绳孙 纸本小楷扇面

华 冠

华冠，清代中期的画家。原名庆冠，字吉庆，号吉厓、吉厓子，无锡（今属江苏）人。擅长作人物肖像。曾官广西同知。擅绘山水、花卉木石，尤工肖像写真。乾隆皇帝南巡时，以画御容像受赏识，遂被征入京师。他从此游艺于皇族贵戚间，并为他们画了大量的肖像画。

清 华冠 王会汾像卷（局部）

秦炳文

秦炳文，清代画家。字砚云，号谊亭，江苏无锡人。道光二十年（1840）举人，官户部主事。三上春闱，留京八载，尝一返里，挈子俱北。寄情诗酒，广交游，精鉴赏，所藏皆精品。画擅山水，初师王鉴，后宗黄公望、吴镇，臻其胜境。

清 秦炳文 山水图册

华 胥

华胥，清代无锡籍著名画家与鉴藏家。字羲逸，亦作希逸。在《无锡县志》《国朝画征录》和《桐阴论画》中都有记载。其水墨者直参李公麟之法，擅画人物仕女，密致而不流于刻划，与恽寿平花卉、王翚山水并称。

清 华胥 拟唐寅山水轴（局部）