与古为新之王梦晗的创作构思

我的童年在水乡度过。阳台的窗户一拉开，晒的被子下面就是运河；每个暑假的早上，外公外婆提溜着我穿过弄堂，捻着运河走一段路，去早锻炼；学画画的时候，老师家住吴桥，我在桥下来来回回，看着运输船队的东往西来。运河两岸的房子愈发的高了，两岸的人声亦愈发熙攘，不变的是这条运河依旧，扮演着锡城人民生活不可或缺的一部分。

中国传统山水画采用的是散点透视，讲究的是观看者步入画面中去，移步易景，从湖边小径穿过假山园林，又步行过巍峨高山脚下，观者成了这画面的一部分。蔡光甫先生的运河作品秉承了一贯的透视方式，例如在作品《皋桥》中，观者似乎可以从山脚下的茅屋出发，顺小船而下，穿过头顶的皋桥，桥上人流中穿杂着几个轿府。过了桥，景色开阔起来，运河两岸都是些农田，左右两边的船也舒散开来，往前看去，一路辽阔的好风光。

这次的创作中，我尝试着打破传统的观察方式，多探寻一些透视关系的可能性。通过作品，希望大家去思考观看的角度以及高度，在这里观看者可能更像一个冷静的观察者，置身于在画外。