在线微课|梁溪风光之“湖水淡秋烟”

无锡，古称“梁溪”，《无锡志》(元•王仁辅)里记载有"古溪极狭，南北朝时梁大同(公元535-545年)重浚，故号梁溪，南北长三十里" 。无锡自古便是“鱼米之乡”，当然，它的经济发展基础深厚，早在明代，织布、陶瓷、制砖等手工业已经非常发达了。19世纪中期，无锡更是与九江、长沙、芜湖合称为“中国四大米市”。“经济基础决定上层建筑”，作为吴越文化重要组成的无锡人文底蕴十分深厚，这里有被誉为“太湖佳绝处”的鼋头渚、“江南第一山”的惠山，由国家级文化遗产鸿山墓群，还有梅园、蠡园、寄畅园等，今天就为大家介绍一下无锡博物院中所藏的梁溪好风光。

图01 | 倪瓒《苔痕树影图》

这幅是倪瓒所画的《苔痕树影图》。倪瓒，字泰宇，别字元稹，江苏无锡人，生于元朝大德五年（公元1301年），是元末明初著名画家，与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。

这幅画为国家一级文物，也是无锡博物院的“镇馆之宝”之一。画面中描绘的便是太湖边的山石，此幅作品笔墨淡雅，构图十分简洁。图中枯树高大坚挺，表现君子般坚贞高洁的品质；大石用侧锋，以干而带毛的渴笔作折带皴，这是倪瓒独创的皴法，表现出山石坚硬的质感。倪瓒画竹极负盛名，画上竹枝极细，似断还连，竹叶不多，清气逼人。整个画面用笔简逸，充满灵性。

看过了古人所绘的无锡，我们再来看看近现代画家所绘的梁溪风光。

图02 | 钱松嵒《运河工程》

这是无锡画家钱松嵒所绘的《运河工程》。钱松喦（1899-1985），江苏宜兴人，和许多同时代出生于晚清、成长于民国的老画师一样，钱松嵒并没有进过艺术院校学习，尽管当时的新学已经兴起。江南绘画传统底蕴深厚华滋，民国时期梁溪画坛石涛、石溪之风兴盛，钱松喦至无锡求学后深受熏陶，亦开始师法古人、追摹古意，刻苦研习“二石”。

新中国成立之初，钱松嵒创作了一批表现家乡无锡的作品，这幅《运河工程》就是其中之一。此作画面远景为锡惠二山，中部绘有绵延不绝的运河大堤和密集的人群、推车，随处飘动的红旗贯穿整幅画面的各个角落。通过对这一系列人物、红旗、桅杆等元素的平面铺陈，打破了传统绘画构图的宁静感，让人感受到当年热烈、积极的氛围。

图03 | 黄养辉《太湖之晨图》

这幅画是黄养辉所绘的《太湖之晨图》。黄养辉，1911年生于江苏无锡。早年受过造型艺术的严格训练，担任艺术大师徐悲鸿教授的秘书长达20年之久，成为徐悲鸿的得意弟子。悲鸿大师曾评价其“于艺卓然有所树立，开中国绘画新境界，知名当世”。画面中的舟群、绳索交错、桅杆倒卧起伏、线缠绕着面、手忙脚乱的渔民，无一不在表现视觉的艺术。

图04 | 诸健秋《太湖春涛图》

这幅画是诸健秋所绘的《太湖春涛图》。诸健秋，晚清画家，擅长山水、人物，作品以宋元为宗，对元四家和吴门画派多有钻研﹔继而上溯五代，悉心临摹董源的《潇湘图》，继承创新，逐步形成了自己苍润清秀、平淡天真的艺朮风格。他所绘山水多浅绛色，运笔犀利遒劲，墨色清淡，敷彩淡雅。

图05 | 蔡光甫《太湖古运河黄埠墩图轴》

这幅画是蔡光甫所绘的《无锡古运河黄埠墩图轴》。黄埠墩原为芙蓉湖中的一个小洲，相传战国四公子之一的春申君黄歇曾在洲上疏治过芙蓉湖，黄埠墩因此而得名。明代墩上尚有文昌阁、环翠楼、水月轩等建筑，到清康熙时，仅存佛殿一间，康熙、乾隆南巡时，曾多次到此驻跸。此后，佛殿屡毁屡修。上世纪50年代，在大运河改道工程中，佛殿被拆除。上世纪80年代，政府将南门外张元庵戏台移建于墩上，形成了目前黄埠墩的建筑格局。现如今，黄埠墩已成为无锡段运河的文化标志之一。图中的黄埠墩应当是依据拍摄于1915的老照片绘制而成，画家准确地把握了黄埠墩“在寺塘泾口，适据中流”的地理位置，表现出黄埠墩一带丛柳掩映、千帆捷驰的秀美风光。

图06 | 王梦晗《西水墩》

看了大师们的画作，这里还为大家展示了一幅锡博英才青年画家――王梦晗的作品《西水墩》。西水墩，旧称窑墩，位于江苏无锡古运河与梁溪河的交汇处，四面临水，形如岛屿。在这幅画中，她将自己对运河的理解和情感融入于此，为大家展示新青年画家笔下的古运河。