大鱼自西而来、麒麟口吐玉书、八仙踏浪过海、仙鹤添岁增筹……流传千年的神话传说，不仅展现了古人们对天地万物朴素真诚的艺术想象，也反映了人们对美好生活的向往和追求。在本次微课中，我们带领大家走进中国传统神话世界，了解神话传说纹饰在瓷器、金银器、织绣等文物上的运用，探索传统纹饰的“千年密码”。

一、摩羯纹

摩羯并不是中国本土的神兽，而是由印度来的“留学生”。在印度神话中，摩羯的形象为一种兽头、长鼻、利齿、鱼身鱼尾的动物，被认为是河水中的精灵，生命之本，有着翻江倒海的神力。一般认为，摩羯纹是于公元4世纪末随佛教传入中国的。曹植的《洛神赋》中记载洛神“腾文鱼以警乘，鸣玉鸾以偕逝”。句中的“文鱼”指长有双翅的鲤鱼，可知这正是魏晋时摩羯鱼的造型。而此后东晋大画家顾恺之根据《洛神赋》所作的传世名画《洛神赋图》中对“摩羯”的形象更是有具体直观的呈现。

宋人摹顾恺之洛神赋图卷（局部） 故宫博物院藏

在佛教盛行的唐代，摩羯融入龙首的特征，摩羯纹饰的应用更为普遍。作为装饰题材摩羯在石椁、金银器、陶瓷器上都有表现。

唐 摩羯纹金花银盆 鄂尔多斯博物馆藏

受到中国本土文化的影响，宋代以后，原本与龙无关的摩羯，形象逐渐“龙化”，头部已无印度摩羯那种长鼻上卷、獠牙外露的特征，鱼龙合体的中国版摩羯形象与原生的印度版怪兽摩羯形象己经逐渐完成了更替。摩羯也常常与水波、荷花、婴戏等图案组合成主题纹饰。

北宋 青釉印花摩羯纹碗 耀州窑博物馆藏

越窑青瓷摩羯纹盆 浙江省博物馆藏

明清两朝，摩羯的形象虽然还保存着“龙首、鱼身、双翼模式”的摩羯基本造型形象，但是与印度原生摩羯的差距已经特别明显了。摩羯纹的演变，也是外来文化与中国本土文化互相碰撞、互相融合的体现。

明 蓝地织锦摩羯纹桌围

二、麒麟纹

麒麟是中国古代神话传说中的奇异动物，它的形象是古人按照自己的思维方式构想创造出来的，经过不断的演变，清代的麒麟基本形成了龙头、鹿身、马蹄、龙鳞的艺术形象。麒麟与凤、龟、龙并称为“四灵”，能带来太平、长寿、福禄与好运，是祥瑞的象征。

清“玉堂佳器”款青花麒麟纹瓷盘

无锡博物院藏麒麟与儒家文化也有着深厚的关联。性情温和、举止斯文的麒麟被儒家视为仁兽。传说孔子的母亲在身怀孔子时，遇到麒麟口吐玉书，孔子家人明白这是祥瑞，将一彩绣系在麒麟的角上表达谢意，流传下“麟吐玉书”和“麒麟送子”的说法。“麒麟吐玉书”和“麒麟送子”也成为了常见的吉祥纹饰。

清 青玉麒麟吐书 故宫博物院藏