江南，以悠久而深厚的书画传统著称于世，书界画坛群英闪耀，大师辈出。在数千年的历史长河中涌现出顾恺之、赵孟頫、王蒙、倪瓒、吴镇、沈周、唐寅、文徵明、仇英、徐渭、陈淳、董其昌等历代大家，他们或独树风流，或领军画坛，成就了江南书画的辉煌。

“云山柳岸——书画中的江南风物特展”，从无锡博物院院藏中国历代书画入手，以近60件套书画作品，彰显江南文化底蕴，呈现江南文脉传承。在展览中，观众朋友能于书画中得见江南景观、江南风物、江南流派，欣赏江南艺术，品味江南文化。

第一部分 烟雨楼台

江南，山石斑斓，溪涧幽谷, 郁郁葱葱。江南云雨迷蒙的山色风光和历史人文, 亦成为历代书画大家的精神归属，他们恣意挥洒,将峰峦叠嶂、亭台楼阁融入画中，其势其质均打破真山真水的局限,灵活地表现出江南山峦、丘壑的地貌特点，达到可观、可游的艺术境界，呈现着具有浓厚时代气息和崭新审美意识的独特意境。

元 崔彦辅 虎阜晴岚图卷

纵20厘米，横68厘米 无锡博物院藏

崔彦辅，一名彦辉，字遵晖，钱塘（今浙江杭州）人。本图纯用水墨，多短笔皴擦与浓淡结合的点苔，笔墨线条松秀敦拙，少渲染；以清虚疏宕的风格描绘虎丘水乡景物，十分相得。画前引首为清人胡枚以玉箸篆书“虎阜晴岚”四字，卷末依次为陆治、陆师道、钱穀、陆安道、文嘉等13人题跋。

明 唐寅 秋林独步图轴

纵55.5厘米，横28.5厘米 无锡博物院藏

唐寅（1470—1523年），初字伯虎，后更子畏，吴县（今江苏苏州）人。中年以后皈心佛乘，自号六如。这件《秋林独步图轴》幅上有近人吴湖帆于丙戌年（1946）题跋，称唐伯虎四十岁以后的画作虽宗李希古但一洗宋习，于峭劲中杂以柔和，融合了南北二宗的精奥，故别开生面。

明 董其昌 岩居图卷

纵33厘米，横135厘米 无锡博物院藏

董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。精于书画鉴赏，富收藏。卷首有董其昌好友陈继儒（1558—1639年）的题跋：“玄宰山水未尝作长卷，此独为履康写岩居图。虚和幽淡，真得意笔也。戴安道云：岩岫高则云霞之气鲜，林薮深则箫茄之音清。履康度于此语无愧。陈继儒题。”

第二部分 江湖休趣

江南，湖光茫茫，开阔荡漾，碧波浩渺。画中的一水两岸、村落、平坡、渔舟、小桥、流泉，构筑成平和、宁静、轻柔的江南景致,流露着超然物外、萧疏恬淡的美与闲适逸迈的雅趣, 令人心旷神怡。对江南山水的无限热爱是画家艺术创作的动力之源，在他们看来，江南山水“轻风淡日总诗情，疏树平皋俱画笔”。

明 李流芳 亭皋木叶图轴

纵78厘米，横42.5厘米 无锡博物院藏

李流芳（1575—1629年），字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人，明代诗人、书画家。诗文多写景酬赠之作，风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一，亦工书法，撰有《檀园集》。

清 华喦 山水图册

每开约纵23.5厘米，横17.8厘米 无锡博物院藏

华喦（1682—1756年），字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生等，福建上杭人，清代画家。此件图册共计16开，墨笔4开，设色12开，皆为山水小品。本册总体风格简略率脱，多用干笔淡墨，设色则淡雅清新，有清旷空灵之意境。构图大多简洁，删繁就简，以虚求实。

第三部分 春花秋月

江南，草木华滋，清润秀美,明丽典雅。江南的四季，各有其美，如诗如画；江南的繁华，炊烟袅袅，灯火万家。长期生活在江南的历代画家，他们登山临水,从自然山水中领悟四时朝暮、阴晴变幻，以灵妙之笔为自然作了真实的写照;他们用心用情,勾勒出的生活场景，更是趣味盎然、生动活泼的别样江南。

清 恽寿平 仙圃丛华图轴

纵182.5厘米，横73厘米 无锡博物院藏

恽寿平（1633—1690年），又名格，字正叔，号南田、白云外史等，武进（今江苏常州）人。花鸟山水皆能，尤以花鸟著。其花鸟画一洗前习画法，远师北宋徐崇嗣，继承并发扬徐氏没骨技法，为画坛注入清新鲜活之气，对后世花鸟画的创作影响极大。本件作品绘秋季繁花烂漫之景，采用没骨技法，细腻工整，明丽雅致。

清 华冠 行乐图卷

纵41厘米，横182.5厘米 无锡博物院藏

华冠是清中晚期的肖像画家，原名庆冠，号吉崖，无锡县人；工写照，以白描擅长，窄幅径寸，神气毕肖；山水以淡远胜，惜墨如金，非素交密友求之不易得也；游京师，名噪一时，最为皇六子所鉴赏，赠赉甚渥。